Не казвам, че целият сценарий не е страховит: внушителната, татуирана физика на Баутиста прави обезпокоителен контраст с миниатюрната фигура на не съвсем 8-годишния Уен. И когато съучастниците на Леонард — извинете ме, неговите „сътрудници” — нахлуват в къщата и един от тях (Ники Амука-Бърд) удря Ерик в главата, силно го сътреса, тя веднага се идентифицира като медицинска сестра, предлагаща първа помощ. Какво, за бога, става тук?
Бог може да има много повече общо с това събиране, отколкото изглежда. Леонард, учител/барман от Чикаго, е бил воден тук от мистични видения, за да издаде пророчество. Също и Сабрина на Амука-Бърд, която дойде чак от Калифорния; Адриан (Аби Куин), готвач на кратки поръчки от Вашингтон, окръг Колумбия; и Редмънд (Рупърт Гринт), работник в газова компания в Масачузетс, който е единственият мрънкач в групата. Светът е на път да свърши — от цунами, болест, буря и виелица от авиационни инциденти — освен ако обитателите на кабината, по причини, които никога не са обяснени, защото те са, честно казано, кукувици — не пожертват един от себе си.
Наречете този нечестив квартет, който не се познаваше, докато не се срещнаха в интернет чат стая, Четирите обикновени Джо от Апокалипсиса на Q-Anon.
Базиран на книгата „The Cabin at the End of the World” от Пол Трембли (чийто смущаващ сюжет е леко смекчен от Шаямалан и съавторите Стив Дезмънд и Майкъл Шърман), „Кнок” е задоволително атмосферен и напрегнат. Също така е умерено кърваво, но натрапниците почистват след себе си.
Шаямалан прилага сегашната ни параноя тук с голям ефект. За всеки, който понякога се чувства толкова поразен от барабанния ритъм на климатична катастрофа, икономически колапс, престъпност, масова стрелба и тероризъм, смъртоносни вируси и политическа поляризация, че се чувства сякаш апокалипсисът е пред нас, „Knock at the Cabin“ ще резонират мощно.
Но има проблеми с тази история. Ако Леонард и екипажът му искат да спасят човечеството, те не се справят много добре с формулирането на вярванията си пред хората, които най-много трябва да убедят, да не говорим за нас. Тъй като Ерик е с мозъчно сътресение и не мисли ясно, Андрю е единственият възрастен в стаята, който изглежда е с прецакана глава, представяйки гледната точка на публиката: Тези хора са луди. Но Шямалан ясно ни кани да поставим под въпрос това предположение, тъй като ужасяващите бедствия, наблюдавани по телевизора в кабината, започват да се трупат. Има също предположение, че хомофобията може да е изиграла роля за поне един от четиримата натрапници в избора на тази конкретна каюта за тероризиране.
Шаямалан държи нещата умишлено неясни и двусмислени – което всъщност допринася за настроението на възхитителна нестабилност – но също така е разочароващо: ако Леонард, един учител, в края на краищата, се опитва да твърди, че не е луд, той е неуспешен.
Не съм сигурен дали това е проблем или плюс, или може би и двете. Баутиста е страхотен: Леонард е отчаян, въодушевен и с разбито сърце човек, защото, както той го вижда, трябва да извърши немислимо действие — или по-скоро да принуди другите да го извършат — за да постигне по-голямо благо. В крайна сметка „Knock at the Cabin“ е за непокоримостта на два мощни човешки импулса: алтруизъм и самосъхранение.
Това е много тематичен багаж, може би дори твърде много, за един трилър за нашествие в дома.
Р. В местните театри. Съдържа насилие и груб език. 100 минути.