“патаан”, новият зрелищен шпионски екшън на Боливуд, започна широко през изминалия уикенд в САЩ, където натрупа впечатляваща сума от 9,5 милиона долара. Точно това направи “RRR” в първия си уикенд в САЩ преди близо година – макар че, разбира се, това беше преди “RRR” да се превърне в кросоувър културен феномен, с видимост и признание в американските медии, че Индийските филми рядко, ако изобщо постигат.
Нищо подобно няма да се случи на “Pathaan”. Новият филм е много по-типичен за Боливуд, отколкото беше „RRR“ на езика на телегу: разтегната, планинска плетеница от каша, която наслагва един жанр върху следващия с произволен ентусиазъм. Филмът се държи заедно най-вече от спойката на неговата кинетична визуална енергия и от емблематичното качество на своите звезди: Шахрукх Ханкойто играе нещо като Джеймс Бонд, среща Джейсън Борн, среща Джейсън Стейтъм, среща Фабио и Джон Ейбрахамкойто играе социопат злодей с агресивна страховитост, предизвикана от костюм от Бевърли Хилс от 80-те.
В продължение на десетилетия боливудските филми, поне когато бяха пуснати тук, имаха неоспорима екзотика. Те често преопаковаха холивудските форми, най-вече мюзикъла, но със свой собствен ритъм, вкус и подправка. Баз Лурман използва възторга на Боливуд, когато направи „Мулен Руж!“ и филми като „Lagaan“ (2001), завладяваща три часа и 45 минути оперета за класова война за мач по крикет (това беше последният индийски филм преди „RRR“, номиниран за Оскар), и „Dangal“ (2016), епос за борба, вкоренен в нарастващите нрави на силата на момичетата, имаше вдъхновяващи сюжети, които изтъкваха собствената им националистическа идентичност.
През последните години обаче нещо в Боливуд се промени. Това, което виждате в „Pathaan“, не е толкова апотеозът на индийски екшън филм, колкото сливането на десетилетия международни стилове на мега-мощен мета-пулп: многопластовите двойни кръстове и високопарната смелост на „Мисията“ : Невъзможно“ и франчайзи „Борн“, завъртящите се балети на забавен каданс на хонконгското екшън кино, хипнотиката на времето на Серджо Леоне, предизвикателно прекомерната автомобилна лудост от филмите „Бързи и яростни“ и парти атмосферата на тела-тела-тела на реклама на секси-шик текила, всичко това излято в котел за топене и запечатано с кой е най-големият гадняр? мано-а-мано обсебване, което е една от определящите характеристики на Шпионската вселена на YRF, от която този филм е последната част.
Героите в “Pathaan” често говорят като филмови плакати (“Бъди богат. Бъди силен. Или бъди труп”). Снимани са като модели-богове и въпреки че „Pathaan” не е мюзикъл, музиката, която се свири по време на екшън последователностите, е огромна константа – онзи боливудски пулсиращ EDM, който раздвижва дори рутинните битки до максимална скорост. Хан, който предлага по-лъскав, по-скъсан Адам Драйвър в мъжки кок, играе главния герой, ветеран RAW агент, който е бил под прикритие и е оставен да умре, въпреки че се появява в ранна сцена, окървавен и очукан, вързан за стол на мъчител. След това той се освобождава и побеждава своите похитители в първата от това, което трябва да бъде две дузини въртящи се, хрускащи, противопоставящи се на гравитацията бойни сцени. Това е вид филм, в който дори Pathaan, който върви в бавно движение, слагайки своите авиаторски слънчеви очила, се счита за екшън момент.
Неговата мисия е да спре Джим (Ейбрахам), агент, който е станал измамник и ръководи Outfit X, международна терористична организация, която извършва зверства за печалба. Дори не бих се опитвал да опиша сюжета на “Pathaan”, който се движи по целия свят и навсякъде по начин, който противоречи на логиката. Единствената истинска логика на филма е неговата поп фетишизация на силата (мощ на куршум, огнева мощ, 12-pack-ab сила), заедно с ентусиазираното му мутиране на жанрове – ту е филм за обир, ту е човек-супергерой-с-машина -wings филм, сега това е заразен трилър с Джим, който заплашва да отприщи силата на Raktjeeb, вирус-убиец, който кара COVID да изглежда като обикновена настинка. Какво има в това за Джим? От това, което можем да кажем, чистото мегаломанско удоволствие от всичко това.
Това може да звучи като рецепта за забавление, но “Pathaan” има ритъм на спиране и тръгване и нанизана структура, която става уморителна. (Два часа и половина френетичен производен пулп е много пулп.) Има преследване с коли през Дубай, преследване с мотоциклети на лед и ръкопашен бой в кулминацията, в която Патаан и Джим отиват един срещу друг толкова силно, че дървената барака, в която се бият, започва да се плъзга по планинските кокили, на които е кацнала. „RRR“ не беше образец на сдържаност (и някои критици отделяха слюнка върху преуморената му приказна технологична бравура по начин, който се усещаше смътно покровителствен), но беше произведение с висока класическа прецизност до „Pathaan“. Все пак трябва да кажа, че се радвам, че индийските филми намират дом тук. Надяваме се, както в старите времена, че те ще донесат нов дух в нашите кина, вместо просто да се слеят с това, което вече правим.