Преглед на бавачка: Имигрантската история на Блумхаус има проблем с ужасите


Плакатът за Бавачка създава усещането за много специфичен, много познат тип филм чрез екстремно близък план на лицето на Айша, водещата му роля. Изглежда притеснена, чертите й все още са разпознаваеми, но леко изкривени от петна, които приличат на течаща боя или капеща вода. Лесно е да си представите този образ, придружен от дисонансна музика, която премахва напрежението и страха от тишината, допълвайки историята за това как тази жена се разпада заради нещата, които е видяла. Плакатът го рекламира Бавачка се издава от Blumhouse, студио, известно предимно с висококонцептуални хоръри. Мотото е „Преследвани сме от това, което оставяме след себе си“.

Всички тези намеци, че Бавачка е филм на ужасите, не са фалшива реклама: Сценаристът и режисьор Никяту Джусу съзнателно използва атрибутите на съвременния хорър, за да оформи историята. Но тя е видимо по-малко загрижена да поднася скокове и трусове на публиката, отколкото да създава резонансна драма. Джусу рисува богат портрет на живота на Айша като сенегалска имигрантка без документи и бавачка под палеца на богато бяло семейство, но елементите на ужаса, предназначени да визуализират нейните вътрешни борби, никога не се съчетават напълно.

Веднага филмът предлага усещане за твърдата динамика между бавачката Айша (Анна Диоп) и нейната работодателка Ейми (Мишел Монаган). Камерата кадрира и двамата от разстояние в непрекъснат кадър, докато Ейми връчва на Айша голяма папка с насоки, информация за контакт, планове за хранене и др. Ейми не е точно недружелюбна, но позицията на камерата създава усещане за отдалеченост, смразяваща каквато и топлина да се опитва да представи. Не е нищо ужасно — някак показно първо впечатление, излъчване на право. Но тогава Ейми прекрачва тази професионална граница, като моли за прегръдка. Айша е изненадана за кратко, но се подчинява на шефа си. Ейми не представя молбата като искане, но не е нужно; Айша беше наета да се грижи за малката дъщеря на Ейми, Роуз (Роуз Декър), но тя едва ли е в състояние да откаже заплащането на жената, която отговаря за нея – особено в първия й работен ден.

Айша (Анна Диоп), тъмнокожа жена, облечена в ярко оранжева кърпа, се оглежда в огледало в тъмна стая в Nanny

Снимка: Prime Video

Айша прилежно записва часовете си и поставя разписките в класьора на Ейми, въпреки че плащането й е в брой и иначе е извън счетоводството. Тя е по-евтина от бавачка с документи и едва ли не забелязва ситуацията; като бивша учителка без документи, това е просто най-добрият път, който тя може да намери за своите умения. Айша се нуждае от парите — тя се надява да доведе малкия си син Ламин от Сенегал. Неговото отсъствие й тежи много и се влошава от професията й: докато тя се свързва с Роуз, грижи се за нея и като цяло отделя внимание на Роуз, собственият й син е цял океан разстояние. Връзката на Айша с Ламин е изцяло през телефона й, или в изкривени видео чатове, или в записи на моментите, които е пропуснала.

Вината на Айша, че е изоставила сина си, се проявява в странни видения. Дъждът вали на закрито. Далечна фигура стои на разстояние в езеро. Краката на паяка хвърлят дълга сянка, която се разгръща като отворена паст. Айша успява да идентифицира някои от изображенията, разказвайки на Роуз истории за паяка Ананси и как неговият малък размер изисква от него да използва своята хитрост, за да оцелее. При разговор с по-възрастна жена (ДедпулLeslie Uggams), която е по-запозната със свръхестественото, тя научава, че Anansi и подобен на русалка воден дух Mami Wata се опитват да й съобщят нещо. Айша владее много езици и преподаването на Роуз е част от нейната работа. Но каквото и да се опитват да й кажат тези митични фигури, е мистерия.

Халюцинациите и загубата на време, свързани с вина и/или травма, са стандартна територия за хората, които полудяват в арт филмите. Досега година без един или двама кинематографични потомци на Бабадукът ще се чувстват незавършени. Но Бавачка се отличава със своите образи, реализирани с необичайно умение и израснали от фолклорни корени, далеч от стандартните ужаси на други филми на сенчести същества, блъскащи се по стената. Докато виденията на Айша я обезпокояват и са предназначени да обезпокоят зрителите по асоциация, те са приглушени и прекрасни в начина, по който я окъпват в ефирна светлина. Има чувството, че виденията може и да не са толкова обезпокоителни в крайна сметка, ако можеше само да разбере какво означават.

Айша (Ана Диоп), тъмнокожа жена в цветно розово шарено горнище, държи кръста на Роуз (Роуз Декър), младо русо кавказко момиче, носещо лента за глава с котешки ушички, сребърно яке и розова пачка, докато тя скача на легло в Nanny

Снимка: Prime Video

Където друг филм можеше да се фокусира изключително върху болката и психическото разплитане на Айша, Джусу се грижи да покаже нейния герой, който се опитва да живее живота си и да си изтръгне контрола. Тя разказва на приятел за отсъстващия баща на Ламин и завързва романтика със скромния портиер на сградата (Синкуа Уолс), който има собствено дете. Тя говори за себе си, когато работодателите й пренебрегват да й плащат и неплатеният извънреден труд започва да се трупа. Съпругът на Ейми, Адам (Морган Спектор), казва, че ще „авансира“ плащането на Айша и тя тихо, но твърдо го коригира: Не е аванс, ако е това, което тя вече дължи.

Джусу се отличава с подчертаването на неудобната динамика на властта на работа, позволявайки отношенията на Айша с нейните работодатели да бъдат напрегнати и сложни, вместо да се люлеят в откровено зловеща територия. Няма никаква злоба в начина, по който се отнасят към Айша, но нейният дискомфорт от свободите, които си позволяват и границите, които прекрачват, винаги е осезаем. В един момент Ейми дава назаем рокля на Айша, настоявайки, че тя подхожда на кожата й, въпреки че Айша отбелязва, че е малко тясна. Снимките на Адам украсяват апартамента в големи раздути разпечатки и той няма търпение да говори с Айша за темите на своето изкуство и неговата слава: чернокожа бедност и борби. Тези взаимодействия повърхностно си припомнят неудобните моменти на „запознаване със семейството“. На Джордан Пийл Излезно истината за тях е умело светска: нейните работодатели се чувстват толкова удобно над нея, че изобщо не им се налага да се съобразяват с вътрешността й.

Тази динамика всъщност е толкова добре изпълнена, че е любопитно, че Джусу дори направих си труда да се занимавам с ужас, като се има предвид колко по-малко ефективен е той от драмата. Зловещите видения на Айша са най-слабата част от филма, достигайки до внезапен край, като същевременно повдигат повтарящ се въпрос: дали публиката ще седи неподвижно само за да гледа социалните опасности на сенегалски имигрант, ако й бъдат обещани няколко участъка страховито скитане в апартамента между?

Ужасът се превръща в патерица за разказване на истории, когато се използва по този начин, сякаш това е единственият начин да се прочистят типичните щастливи очаквания за по-конвенционален филм. Версията за примамка за Оскар на Бавачка е толкова лесен за представяне, колкото и страшното, предложено от плаката, може би запазвайки нюансираното водещо изпълнение на Диоп, но го задушавайки в плачливи речи и тема за възнаградена добродетел, където упоритата работа се отплаща и злобните герои или виждат грешката на пътя си или да получат това, което идва при тях. Ужасът може наистина да е единственият начин на разказване на истории, който надеждно подготвя публиката за тази песимистична версия на историята, но иначе впечатляващата работа на Джусу страда, когато тя разделя фокуса си и крие най-ясните идеи под жанрови разсейвания.

Бавачка дебютира в кината на 23 ноември и ще бъде излъчен по Prime Video на 16 декември.