Еврейските наследници се борят за картина на Пикасо, продадена, докато нацистите идват на власт


Коментирайте

Когато нацисткият режим идва на власт в Германия и започва кампания на терор срещу еврейското население на страната, Карл Адлер прави отчаян план за бягство.

Той ще избяга от Германия със съпругата си Роза, според съдебните документи, и ще се стреля между Холандия, Франция и Швейцария, докато чакат да получат постоянни входни визи до крайната си дестинация, Аржентина. Но всяка спирка по пътя струваше скъпо, а високият нацистки „данък върху полетите“ върху емигриращите евреи лиши Адлер, някога успешен бизнесмен, от по-голямата част от богатството му.

Войната се задава през 1938 г. и Адлер твърди, че няма друг избор, освен да продаде ценно притежание: картина на Пабло Пикасо.

Картината, син период портрет, озаглавен „Жена, която глади“, в крайна сметка осигури преминаването на Адлер в Аржентина. Сега, десетилетия по-късно, наследниците на семейството му го искат обратно. Съдебно дело, заведено в петък във Върховния съд на окръг Ню Йорк, твърди, че музеят Гугенхайм в Манхатън, където е изложена картината, неправомерно притежава картината на Пикасо, тъй като е била продадена под принудата на нацисткото потисничество, и иска тя да бъде върната на наследниците на Адлер.

„Адлер не би се разпоредил с Картината по това време и на цената, на която го направи, ако не беше нацисткото преследване, на което той и семейството му бяха и ще продължат да бъдат подложени“, се казва в жалбата на делото.

Адвокат, представляващ наследниците на Адлер, отказа коментар от името на ищците. В изявление фондация Гугенхайм оспори твърденията на делото.

„Гугенхайм проведе широко проучване и подробно разследване в отговор на това твърдение, участва в диалог с адвокатите на ищците в продължение на няколко години и смята, че твърдението е без основание“, се казва в изявлението.

Дилемата на Адлер е често срещана, пред която са изправени емигриращите евреи, докато бягат от нацистка Германия, каза базираният в Холандия арт детектив Артър Бранд пред The ​​Washington Post.

„Хората винаги си мислят, вижте, нацистите [only] влизаха в къщите на евреите, взимаха картините им, крадяха от тях и ги продаваха или каквото и да е“, каза Бранд, който помага на еврейските семейства да намерят откраднати произведения на изкуството. „Нацистите не са работили така.“

В ранните години на техния режим нацисткото правителство насочени Евреи с набор от финансови санкции и данъци, включително стръмен данък върху богатството и данък върху бягството на множество еврейски емигранти, напускащи Германия, за да избягат от преследване преди еврейската емиграция да бъде забранена през 1941 г. Делото, заведено от наследниците на Адлер, също така твърди, че Адлер е направил допълнителни разходи, тъй като е платил за краткосрочни визи за влизане в различни европейски страни, докато е чакал да си осигури постоянна виза за Аржентина.

Крадци откраднаха реликва „Скъпоценна кръв“. Появи се отново на вратата на детектив.

Адлер е продал картината си на Пикасо на цена, далеч под пазарната й стойност, според жалбата. През 1931 г. той го оценява на около 14 000 долара, според делото. През 1938 г., притиснат за пари, той го продал на еврейски колекционер в Париж, Джъстин Танхаузер, за около 1500 долара.

„Танхаузер, като водещ търговец на произведения на изкуството на Пикасо, трябва да е знаел, че е придобил картината на цена за продажба при пожар“, се казва в жалбата.

Танхаузер е поискал „Жената за гладене“ да бъде подарена на Гугенхайм след смъртта му, се казва в жалбата. Той умира през 1976 г., а фондацията на музея придобива картината две години по-късно. „Жена, която глади“ е изложена непрекъснато в Гугенхайм през десетилетията оттогава, казаха от фондация Гугенхайм.

Според жалбата Карл и Роза Адлер са починали съответно през 1957 г. и 1946 г., а трите им деца, починали между 1989 и 1994 г., са завещали семейното наследство на няколко роднини и благотворителни организации. Томас Бенигсън, един от правнуците на Адлер, научил за предполагаемия иск на семейството за „Woman Ironing“ през 2014 г. и си наел адвокатска кантора, според жалбата. Бенигсън, седем други роднини и девет организации с нестопанска цел, за които се твърди, че са наследници на Адлер, са ищците, които съдят Гугенхайм за връщането на картината.

Бранд смята, че наследниците имат случай.

„Мисля, че ако семейството може да докаже, че наистина не са получили пазарната цена и че самият Адлер е трябвало да плати полетни такси или виза [fees]те имат шанс да си върнат картината“, добави той.

Но Лейла Аминедолех, базирана в Ню Йорк адвокатка, специализирана в правото на изкуството и културното наследство, каза пред The ​​Post, че американските съдии не са били склонни да анулират продажбите, използвайки аргумент за принуда. Потомък на еврейско семейство, който продаде друга картина на Пикасо, за да избяга от Германия в Италия, загуби подобен аргумент случай срещу New York Metropolitan Museum of Art през 2018 г. Апелативен съд застана на страната на Met през 2019 г., но заобиколи въпроса, постановявайки, че ищците са чакали твърде дълго, за да подадат иска си.

„Съдилищата всъщност не са дали много ясни насоки за това какво е продажба под принуда“, каза Аминедоле. „Изглежда, че съдилищата някак си поставят този въпрос и решават [cases] на други основания.”

В изявлението си фондация Гугенхайм каза, че две от децата на Адлер са в добри отношения с фондацията и Танхаузер. Преди да получи „Жена, която глади“, фондацията каза, че се е свързала с един от синовете на Адлер, който не е изразил никакви притеснения относно картината или продажбата й на Танхаузер. Освен това се казва, че дъщерята на Адлер поддържа връзка с Танхаузер и че семейството е поверило втора картина на грижите му по времето на продажбата на „Жената, която глади“.

„Няма доказателства, че Карл Адлер или трите му деца, вече починали, някога са смятали продажбата за несправедлива или са смятали Танхаузер за недобросъвестен актьор“, се казва в изявлението.

Бранд каза, че аргументът на фондацията не отчита, че мненията могат да се променят с нарастването на осведомеността за различните начини, по които нацистка Германия е оказвала натиск върху еврейските семейства да продават своите ценности.

„Това семейство… може да промени решението си, нали знаете“, каза Бранд. „Сега разбираме по-добре тактиката на нацистите. Въпреки че нещо изглеждаше доброволно, това не винаги означава, че наистина е било доброволно.

Brand и Amineddoleh казаха, че тяхната уникална област ще продължи да се развива с нарастването на историческите познания – и конфликтите продължават по целия свят. Идеята за завеждане на дела за анулиране на продажби по принуда се появи едва през последните 20 години, каза Бранд. Amineddoleh каза, че очаква повече случаи да последват в резултат на по-скорошни конфликти.

„В следващите години ще се занимаваме с обекти, които са били плячкосани от Украйна“, каза Аминедоле. „Антиките са плячкосани от Ирак след първата война в Персийския залив и все още циркулират на пазара… Изкуството, за съжаление, винаги е било мишена.“